一个多世纪以来，漫画在日本一直非常受欢迎，且与西方漫画没有太多关联。日本漫画不是一种流派，而是一种媒介，其宽阔度可以演绎超现实的科幻小说、嗜血的历史史诗，还有温柔的爱情故事和肥皂剧、体育运动等。如今，日本漫画早已走出了日本，成为了一种二次元文化。大英博物馆正在举行的“Manga マンガ”或可佐证。不仅大英博物馆，上海的美术馆近期也有多场日本漫画展。那么日本漫画展如何展，是面对日漫迷还是更大范围内的艺术爱好者？本期评展以大英博物馆的“Manga マンガ”和上海艺仓美术馆的“天野喜孝艺术展”为列，讲述在艺术场馆如何阐述日本漫画。
大英博物馆“Manga マンガ”展览现场
据今年3月的统计，《海贼王》系列被评为有史以来最受欢迎的漫画，累计售出4.5亿本。接下来是《龙珠》和《火影忍者》。当然，人气并不一定是艺术价值的衡量标准，但数字标准却可以视为一种文化力量。
尾田荣一郎的《海贼王》从1997年开始创作，是有史以来最畅销的漫画
日本漫画往往最初在报纸或杂志连载。 其对文本的依赖性相对较少，多通过表现性的线条画以及个体角色的视觉发展创造叙事，形成一种沉浸式的视觉语言。日本漫画易于携带和阅读，常常出现在书店甚至便利店的货架上，其传播力远超西方绘本。在日本，漫画被认为在儿童成长中发挥着重要和积极的作用。 几年前日本学者樋口祐一甚至写过一篇题为“你是一个坏父母吗？”的文章，指责那些拒绝让孩子接触漫画的成年人。
河野史代基于12世纪的鸟兽图创作的伊索寓言中的故事
尽管如此，当日本漫画与历史奇迹一同陈列在大英博物馆，还是让人感到意外的。事实上，大英博物馆举办日本漫画展并非首次，2015年大英博物馆举办“现代漫画三世代”展就展出了千叶彻弥、星野之宣、中村光3位漫画家的作品，当时的参展漫画家星野之宣就认为，这将启动新的文化对话。而更年轻的中村光虽然也觉得 漫画“在博物馆中看起来很奇怪”，但她希望日常生活的故事可能有一天成为历史参考。 一直以来，漫画的影响力正在蔓延，脱胎于漫画的动漫也对西方电影影响至深。
Manga マンガ
地点：大英博物馆
展期：2019年5月23日-8月26日
票价：19.5镑
点评：以展示古代世界文物，启蒙运动的雕塑等闻名的博物馆，展出日本漫画是否过于轻浮和现代？ 尽管其源于19世纪 。或者是否如日漫迷所期待的那样，大英博物馆认识到漫画这种形式在至少一百年来对现代文化作出了独特的贡献，并且这种影响还在继续。大英博物馆将漫画视为脱胎于传统的古老媒介，并仍然处在制作过程中。
评星：三星半
中村光，《圣奥尼桑》
1880年6月的一个清晨，日本著名妖怪绘师河锅晓斋喝了几瓶清酒后在画室的地板上展开一块17米长的画布，此后，他用了四个小时来填充这幅巨大的卷轴，里面充满了怪异的鬼魂和恶魔的形象。 这些迷人的怪物是大英博物馆进入日本漫画之旅的亮点。 河锅晓斋也被誉为漫画界的波洛克，他将东京歌舞伎剧场的演员变成了画中神秘而又非常真实的生物，他自由绘制的超自然场景展示了19世纪后期欧洲艺术家缘何向日本寻求灵感的原因。
在今天看来河锅晓斋依旧当代，即使他1880年为新富座（Shintomi）所绘舞台幕布已经如此脆弱，此次大英博物馆也许是这件作品最后一次借展国外，但袅袅的能量和欢闹声依旧从画面中迸发出来，好像观众正在观看一部讲述古怪超级英雄的充满特效的电影。这似乎也让当下的我们日本现代漫画和电影的源头。在同一时期，月冈芳年笔下将敌人头部绕过头发的战士，也带有神话般的色彩。
河锅晓斋，《新富座妖怪引幕》（局部）
日本漫画也可以被翻译为“图片骚乱”，这是对19世纪后期以来日本图像艺术的一种描述，直至今日，日本漫画在全球拥有愈来愈多的粉丝，但作为艺术，后来的日本漫画并没有河锅晓斋或月冈芳年的大胆和神韵。
在月冈芳年的作品边，摆放了井上雄彦的系列作品（他的作品灌篮高手成为一代中国人的成长记忆）《浪人剑客》，这部讲述日本江户初期剑客宮本武藏冒险故事的漫画，策展人似乎有意识得将两者进行比较。而事实上，《浪人剑客》的图像更为国际化的，宮本武藏在西方世界被认为是绝地武士，几乎可以成为下一部星球大战电影的分镜图纸。
展览虽名为“漫画”，而事实上，展览展出的并非只有公众印象中的日本漫画。而是将日本艺术传统的杰作视为当今漫画的前身，并将这些漫画场景以极其崇敬的方式呈现。那么究竟是谁发明了漫画呢？有人认为日本漫画是以是葛饰北斋在1814年发表的《北斋漫画》为开端，也有人认为手冢治虫在1947年以竖格形式发表的《珍宝岛》才是最早的日本漫画。当然，这个争论又会进一步引发另一个争论——“漫画”的定义到底是什么？手冢治虫在欣赏葛饰北斋版画和绘本的同时，也接触了大量甚至更多的迪斯尼卡通。所以当今日本漫画的定义并不简单。
手冢治虫《阿童木》
众所周知，手冢治虫创作的《阿童木》依托的是日本战后的时代，而此次被展出的当代漫画也兼顾了主流道德价值，其中包括目前大受欢迎的野田智的漫画作品《黄金神威》（这部作品融入了明治末期北海道阿伊努文化），期待2020东京奥运会的漫画作品。
当然展览虽有很小一部分涉及到漫画中的性，虽然在展览手册中将其与浮世绘春画并列，但或许考虑到博物馆参观人群涉及全年龄段，在展览做了弱化，将更多的注意力放在大众文化领域。
展览现场
原以为该展览会利用当代漫画的魅力吸引公众对日本的艺术史进行探究。 相反，展览却希望观众接受漫画中大眼睛英雄所传递的价值观。这个展览占据了大英博物馆最大临展空间，这里曾经展示过巨大的埃及雕像和亚述宫殿的辉煌。那么尺幅有限的漫画是否可以填补这个巨大空间？ 事实证明不能。 为了填补空间，展览似乎有成为主题乐园的倾向。
从某种意义上讲，这些作品很难满足真正的日漫迷，因为展览只是普及了一些漫画的常识，并灌输了策展人所认为的文化规则。